Les mamans de la télévision jonglent entre leur carrière et leur foyer

Les mamans de la télévision d'aujourd'hui June Cleaver, déménagez: les mamans de la télévision modernes jonglent avec la carrière, la famille et une maison propre
par Beth Rowen
Juger Amy

Dans Juger Amy , une femme divorcée est à la fois avocate et mère.



Les couperets

Les temps ont changé depuis Laisse le au castor .


Les années 1980 ont inauguré une vague de spectacles mettant en vedette des ménages monoparentaux dirigés par des femmes. Dans Kate et Allie , Susan St. James et Jane Curtin ont emménagé ensemble, avec leurs enfants, après leur divorce.

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Network TV n'a jamais été connu pour sa représentation précise de quoi que ce soit. Mais le médium a parcouru un long chemin depuis l'époque de Ozzie et Harriet (1952-1966), une époque où les rôles de genre étaient définis sans équivoque.

A la télévision sitcom la plus ancienne , Harriet Nelson quittait rarement la cuisine, laissant à Ozzie la seule responsabilité de guider ses fils à travers les problèmes de rencontres, les choix de carrière et le mariage. Le scénario était à peu près normal pour le cours des années naissantes de la télévision. Maman sortait rarement de la cuisine, sauf bien sûr pour saluer les enfants après l'école avec un plateau de biscuits fraîchement sortis du four. Barbara Billingsley maman infiniment patiente sur Laisse le au castor (1957-1963) ont également idéalisé cette mère stéréotypée.

Les années 50 et 60 : femmes au foyer et veufs

Dans les années 1950 et 1960, un travail à l'extérieur du foyer était rarement mentionné ou envisagé. Naturellement, Mary Tyler Moore Laura Petrie a abandonné la danse pour être femme au foyer et mère de famille Le spectacle de Dick Van Dyke (1961-1966). Sur J'aime lucy , Lucille Ball le personnage principal, bien que manifestement sans talent, rêvait d'une carrière dans le show-business, mais son mari Ricky n'a jamais pris ses ambitions au sérieux. Lucy a été l'une des premières femmes de la télévision à vouloir plus que la femme au foyer.

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En effet, la plupart des émissions de la fin des années 1950 et des années 1960 dépeignaient les hommes comme les soutiens de famille et les décideurs de la famille nucléaire. Le divorce était tabou. Lorsqu'il y avait des foyers de télévision non traditionnels et monoparentaux, ils étaient généralement dirigés par des veufs et n'étaient pas le résultat de mariages ratés. Mais les choses ont commencé à changer à la fin des années 1960. Le groupe Brady (1969-1974) a produit la famille recomposée la plus célèbre de la télévision. Cependant, l'union entre Mike et Carol était transparente, avec très peu de problèmes de « étape ». celle de Béa Arthur Maude était peut-être la première mère vraiment libérée de la télévision: un divorce bruyant et opiniâtre dont la fille divorcée vivait à la maison avec elle et son mari n ° 4.

Liens familiaux et Cosby : les mamans qui travaillent des années 80

Bien que le nombre de mères actives n'ait cessé d'augmenter depuis 1955, les programmes télévisés n'ont reflété cette tendance que dans les années 1980. Meredith Baxter a été l'une des premières mères à travailler à la télévision, jouant un architecte branché avec trois enfants sur Liens familiaux (1982-1989). Mais c'était Le spectacle Cosby (1984-1992) qui a changé de façon indélébile l'image de la femme et l'image de la famille traditionnelle sur le petit écran. Phylicia Rashad a joué Claire Huxtable, une avocate qui partageait les tâches d'éducation des enfants et de prise de décision avec son mari obstétricien Heathcliff, joué par Bill Cosby .

Tandis que Cosby fait de grands progrès dans la représentation des familles de la classe moyenne supérieure à double revenu, Roseanne (1988-1997) a été saluée pour sa description précise de la famille ouvrière en difficulté. Wisecracking Roseanne a quitté son travail dans une usine de plastique pour ouvrir sa propre cuillère à graisse. Elle et son mari Dan, joués par John Goodman , se battait avec enthousiasme, se souciait de l'argent et élevait des enfants loin d'être parfaits.

Kate et Allie Huissier dans les ménages de mères célibataires

Les années 1980 ont également inauguré une vague d'émissions mettant en vedette des ménages monoparentaux dirigés par des femmes. Dans Kate et Allie (1984-1988), Susan St. James et Jane Curtin ont emménagé ensemble, avec leurs enfants, après leurs divorces. Et qui peut oublier le Murphy brun (1988-1998) tumulte ? Lorsque le personnage principal de Candice Bergen est tombé enceinte et a décidé d'élever l'enfant seule, le vice-président Dan Quayle a fustigé Bergen et la série pour avoir dérogé aux valeurs familiales.

Brett Butler's Grâce sous le feu est apparu en 1993. Divorcée de son mari « poubelle blanche », Grace s'est retirée de l'aide sociale et a décroché un emploi dans une usine pétrolière. L'émission a été l'une des premières - et reste l'une des seules - à brosser un tableau précis des difficultés financières, physiques et émotionnelles d'une mère célibataire.

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TV Mothers et Career Women Today

Des émissions plus récentes, bien qu'elles ne réussissent pas entièrement à refléter la société dans son ensemble, ont capturé un certain nombre de tendances et d'attitudes croissantes. Juger Amy (1999-présent) se concentre sur une avocate récemment divorcée (Amy Brenneman) qui, avec sa jeune fille, quitte New York pour un poste de juge dans sa ville natale du Connecticut. Elle retourne vivre avec sa mère et se débat avec son rôle complexe de mère, de fille et de professionnelle. L'émission présente bien le stress quotidien auquel les parents sont confrontés, tels que la recherche de soins alternatifs pour un enfant malade, ainsi que la culpabilité de travailler à l'extérieur de la maison.

du renard Malcolm au milieu (2000-présent) a donné un tout nouveau visage à la représentation télévisée de la mère surmenée et sous-estimée. Lois de Jane Kaczmarek, une employée de pharmacie, préside une maisonnée de quatre garçons indisciplinés, complices et querelleurs et d'un mari qui, eh bien, essaie de mettre de l'ordre dans la maison de la classe moyenne. L'émission, comme Roseanne, a fait un long chemin en offrant un regard hilarant et tranche de vie sur l'Amérique centrale si souvent ignorée sur grand et petit écran. À l'autre extrémité du spectre, Everybody Loves Raymond (1996-présent) Patricia Heaton est souvent aux prises avec l'ennui qui peut venir d'être une mère à temps plein.

Parents divorcés et mères célibataires

Dans le film acclamé par la critique Encore une fois (1999-présent), les parents divorcés Rick et Lily (Sela Ward et Bill Campbell) tombent fort et vite l'un pour l'autre et affrontent les retombées de leurs ex-conjoints et de leurs enfants. Bien que la série présente de belles personnes qui vivent dans de belles maisons, elle dépeint avec précision les complications qui accompagnent les relations entre parents divorcés.

La maternité est devenue une grande partie de La pratique cette saison. Deux avocats, Ellenor (Camryn Manheim) et Lindsay (Kelli Williams) ont accouché à la fois dans la vraie vie et dans la série. Les deux personnages ont trouvé leurs nouveaux rôles aussi difficiles qu'un litige. En fait, la grossesse d'Elnor est devenue la source d'une bataille juridique. À la fin de sa grossesse, Ellenor a été choquée lorsque le père de l'enfant a décidé qu'il voulait participer à l'éducation de l'enfant, malgré un contrat signé qui interdisait justement cela. Lindsay accouche avec un mois d'avance, mettant en désarroi ses plans bien pensés. Les deux femmes ont eu du mal à concilier carrière et maternité.

La télévision reflète-t-elle la vraie vie ?

Ces émissions peuvent être l'exception - même dans les meilleures tentatives de téléréalité, les maisons sont toujours soignées comme une épingle, les familles réunies pour des repas à quatre plats et les enfants rarement montrés en train de lancer des poignées de maïs à travers la pièce. C'est-à-dire jusqu'à Malcolm au milieu frapper les ondes.

Bien sûr, la télévision a un problème de véracité, même si nous la regardons en partie pour oublier les minuties exaspérantes de la vie quotidienne. Que serait l'évasion s'il s'agissait d'une simple cassette vidéo de nos propres vies ?

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